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의정부차장검사출신변호사 ‘김건희 목걸이 기소’ 숨은 주역 있었다

이길중
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26-01-06
3 회

의정부차장검사출신변호사 특검 내 별동팀 활동 수사관들밤새워 가며 실물·구매자 추적김건희 거짓말 무력화 일등공신로저비비에 실체 규명에도 한몫
김건희 여사(사진)는 2022년 6월 북대서양조약기구(NATO) 순방에서 고가의 반클리프 아펠 목걸이를 착용한 경위에 대해 여러 차례 설명을 번복했다. 순방 직후 6000만원이 넘는 목걸이가 공직자 재산신고 목록에 빠져 있다는 지적을 받자 “지인 등에게서 빌렸다”고 해명했다. 이후에도 의구심이 해소되지 않자 “모조품인데 잃어버렸다”고 했다. 민중기 특별검사팀 조사에서는 모친 최은순씨까지 거론하며 “홍콩에서 모조품을 사서 어머니에게 선물했다가 순방 때 잠시 빌렸다”고 둘러댔다. 이봉관 서희건설 회장이 특검에 ‘내가 목걸이를 줬다’는 취지의 자수서를 제출한 뒤에야 김 여사의 ‘거짓말 시리즈’는 막을 내렸다.
1일 경향신문 취재를 종합하면 자칫 먹힐 뻔했던 김 여사의 거짓말이 들통난 데에는 특검 내 수사(지원)과 소속 전문수사관들의 공이 컸다. 이들은 특검 내 9개 수사팀 어디에도 소속되지 않은 ‘별동팀’으로 활동했다. 별동팀은 전문수사관과 포렌식 담당자 등 14명으로 구성됐다. 이들은 수사가 벽에 부딪힐 때마다 핵심 압수물을 확보하고 자금 추적에 성공하는 등 ‘길잡이’ 역할을 했다고 한다.
별동팀이 초기에 공을 들인 건 이른바 ‘순방 3종 귀금속’이었다. 김 여사의 오빠 김진우씨의 장모 집을 압수수색해 반클리프 아펠 목걸이를 확보했지만 감정 결과 모조품이었다. 별동팀은 포기하지 않고 국내에서 판매된 진품 목걸이 내역을 확인하고 판매 직원의 진술을 확보했다. 구매자도 추적했다. 그 결과 서희건설이 이 목걸이를 산 사실을 확인했다. 궁지에 몰린 이 회장은 자수서와 함께 김 여사에게서 돌려받은 목걸이 실물을 제출했다. 이렇게 확보한 진품 목걸이는 법원이 김 여사 구속영장을 발부하는 데 ‘결정적 한 방’으로 작용했다. 특검 관계자들에 따르면 김진우씨의 장모 집은 김 여사가 ‘매관매직’으로 받은 물품이 쌓인 창고나 다름없었다. 김상민 전 부장검사가 전달한 1억4000만원짜리 이우환 화백 그림, 로봇개 사업가 서성빈씨가 사줬다는 3990만원짜리 바셰론 콘스탄틴 시계도 이곳에서 발견됐다.
별동팀은 김기현 국민의힘 의원 부부가 윤석열 전 대통령 부부에게 267만원짜리 로저비비에 클러치백을 전달했다는 의혹을 수사하면서 김 의원의 계좌에서 구매 대금이 결제된 것 등도 확인했다. 별동팀은 통일교의 정치권 로비에 쓰인 것으로 보이는 자금 추적도 담당했다. 방대한 회계자료 분석을 담당한 수사관이 여러 날 밤을 새워가며 매달리자 동료들이 “제발 집에 가서 자고 오라”고 말릴 정도였다. 이렇게 확보된 핵심 증거와 정보는 담당 수사팀으로 건너가 수사의 갈피를 잡는 데 도움이 됐다.
민중기 특검은 지난달 29일 수사 종료를 알리는 기자회견에서 “김 여사가 고가의 명품과 그림 등 각종 금품을 수수한 사실”을 주요 성과 중 하나로 꼽으며 “대통령 배우자의 권한남용으로 대한민국의 공적 시스템이 크게 훼손됐음을 확인했다”고 밝혔다. 별동팀 수사관들은 이런 결론이 나오게 한 ‘숨은 주역’이었다.
이번 경향신문 신춘문예 소설 부문에는 작년보다 훨씬 많은 응모작이 도착했다. 웹소설이나 웹툰과 관련된 ‘뉴-예술가 소설’이 자주 눈에 띄었고, 애도와 윤리의 문제를 다루는 작품들 역시 여전히 많았다. 다만 페미니즘 이슈나 비인간동물 대신 노동의 문제를 다룬 작품이 늘어난 점은 인상적이었다. 물론 최근 신춘문예 응모작들의 경향 또한 반복되었다. 서사가 느슨하고 인물이 모호하며, 안전한 거리를 확보한 상태에서 이야기를 전개하는 작품들이 적지 않았다. 이를 개별 작가의 특징으로 돌릴 수는 없을 것이다. 신춘문예를 통해 포착되는 시대의 단면을 바라보며, 그럼에도 여전히 많은 이들이 소설을 읽고 쓰고 있다는 사실에서 위안과 희망을 느꼈다. 본심에 오른 열세 편의 작품 가운데 심사위원들은 특히 세 작품 앞에서 오래 머물렀다. 세 작품은 완전히 다른 개성을 지니고 있었고, 그만큼 장점과 한계 또한 분명했다.
고립된 한 여성의 죽음을 곰팡이의 시선으로 묘사한 <천이>는 현미경의 시선을 지닌 작품이다. 끈끈하고 강렬한 문장으로 사태에 육박한다는 점이 돋보였으나, 그 치밀한 묘사가 궁극적으로 지향하는 바는 다소 모호했다. 곰팡이의 시점을 빌렸다는 설정을 넘어, 그 시선으로 말하고자 하는 인간과 삶에 대한 태도가 분명히 드러나지 않았기에, 감탄을 넘어 신뢰로까지 나아가기에는 어려움이 있었다.
<파쿠르>는 이와 달리 의미가 충만한 작품이다. 송전탑에서 감전사한 아버지와 파쿠르 도중 추락사한 동생을 떠올리는 ‘나’의 시선은, 아버지의 죽음과 동생의 몸짓을 평행하게 배치하며 이를 관통하는 의미를 탐색한다. 파쿠르를 연상시키는 단문의 속도감과 리듬은 인상적이었으나, 묵직한 주제를 떠받치기에는 서사의 이음새가 다소 허약해 보였다. 중요한 문제들을 독특한 이미지에 기대어 도식적으로 묶었다는 인상을 지우기 어려웠다.
<라이브>는 새롭지도 강렬하지도 않은 소설이다. 연인의 죽음 이후 응급구조사에서 왕릉 관리인으로, 생의 영역에서 죽음의 영역으로 이동한 주인공이 다시 생의 영역으로 돌아오는 과정을 담백하게 그려낸다. 이 변화가 타자에 의해 우연히 촉발된다는 점에서, 이 우연성을 어떻게 평가할 것인지를 두고 심사위원들 사이에 고민이 있었다. 그러나 삶에는 언제나 우연이 개입하며, 그 우연을 어떻게 인연으로 엮고 어떤 태도로 받아들이는지를 보여주는 것이 서사의 역할이라면, 이 작품이 제시하는 삶의 태도를 믿어보기로 했다. 언제나 모니터를 사이에 둔 듯한 거리감이 존재한다는 지적도 있었으나, 그 또한 우리 시대의 감각으로 읽혔다. 화면 속 인물의 위험을 알아차리는 섬세함이 희망이 되는 시대인 것처럼, 타인을 오랫동안 바라보지 않았다면 포착하지 못할 장면들이 소설 곳곳에 배치되어 있었다. 사려 깊은 작가의 다음 작품을 기대하며 축하의 박수를 보낸다. 그리고 소중한 작품을 보내준 모든 분께도 감사와 응원의 마음을 전한다.
심사위원 김미월·김홍·이소·전성태·정지아(가나다순)